Эссе 2000 года крупнейшего американского искусствоведа Розалинд Краусс, в котором она размышляет о понятии «медиум» на примере деятельности легендарного бельгийского художника, куратора, теоретика и коллекционера Марселя Бротарса.

Название отсылает к одноименному фильму Бротарса (1973–1974), представляющему собой последовательность статичных кадров, похожих на фотографии книжных страниц. Смешение литературного и кинонарративов, а также придание самому жанру (или, как стало принято говорить в XX веке, медиуму) фиктивного характера — одна из главных заслуг Бротарса. Перед нами искусство, форму которого невозможно «уловить» и чётко определить, выделив уникальные отличительные свойства.

По мнению Краусс, именно Бротарс, каждой своей инициативой ставивший задачу «заново изобрести или заново осмыслить медиум как таковой», был «провозвестником интермедиальности и конца искусств». От самого известного кураторского проекта — «Музей современного искусства. Отдел орлов» — до личной коллекции ничем, кроме субъективного выбора, не связанных предметов, а также книг и фильмов Бротарса — вся его практика носила подрывной в отношении общепринятых конвенций характер.

В 1960–70-е созданием аналогичных художественных фикций занимались концептуалисты, в частности Джозеф Кошут, но именно «принцип орла» Бротарса Краусс считает поворотным в переходе к критическому постмодернизму (появлению институциональной критики и сайт-специфического искусства) и распространению инсталляции как основной формы современного искусства.

Издание предлагает большое количество репродукций с видами экспозиции «Отдела орлов», некоторых книг, а также кадров из фильмов Марселя Бротарса.

Перевод с английского Алексея Шестакова